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《冬奥之歌》主题画作创作者:它把我想对冬奥讲的话全都讲出来了

你为本次冬奥会创作了三幅作品《冬奥之歌》《瑞雪红梅》《清莲溢彩》,创作主题是你自己选择的吗?为什么选择这三个主题?

这三幅作品的主题,是我在和北京冬奥组委领导多次交流之后共同选定的。最初在交流时,北京冬奥组委希望在主媒体中心举行新闻发布会的空间里放一幅作品。新闻发布会是传递信息最重要的窗口之一,所以当时我们想,这幅作品要尽量把冬奥最具特点的冰雪运动体现在里面,所以有了《冬奥之歌》。

以《冬奥之歌》举例,它表现的主题是冰雪运动。我选择了单板滑雪这种运动形式,它是个人的运动,自由度很高,受到群体协调性的制约比较小,所以在创作中我比较容易构图,创作自由度更大。另外单板滑雪的起伏动态非常酷,特别能表现出运动中充满活力的这样一种生命形态。画面上满满的和平鸽,代表了冬奥核心的精神呈现,就是和平——“奥林匹克休战”的传统是奥林匹克运动会的神圣原则,人们放下分歧,增进相互间的了解和友谊,世界和平友爱、互动融合。同时,和平鸽也体现了中国人民欢迎世界各地参赛者的一种热情。

还有一个大家一眼看得到的元素是长城。长城不止表达了中国人捍卫自己领土的决心,同时也体现了我们中华文化的一种理念:坚守故土从不扩张侵略。这也是对世界和平的一种维护。另外画面中龙形的滑雪场我觉得充满了浪漫色彩。龙是我们中华民族的图腾,这种充满了想象力、创造力的构思转化成现实的滑雪场地,我觉得是重要的地标性设施,所以也将它在作品中表现出来——既体现了吉祥,同时也充满着浪漫。

整个画面满满的构图,但是色彩又这么单一,用非常深邃的蓝色作为背景,这个背景就寓意着宇宙,在浩瀚的宇宙里有这么一颗星球,这颗星球上的人们在追求着美好与和平。我觉得,奥运精神是人类命运共同体最好的呈现。

这也是一个机缘。三年前,我随同一个朋友去首钢的北京冬奥组委办公区参观,看到了用现代化的钢结构搭建的环境。从那时起,白白的雪、跳动的线条、运动员的色彩、绘画的点线面,就跳跃在我的脑海里了。我一直想着,怎么能为祖国做一点事,怎么能够让世人感受我们新的中国文化——承传我们的传统,同时又能够展示多样的文化融合——在这个过程中,我开始非常积极地去接触北京冬奥组委并表达我的心愿。

这三幅作品的创作从起稿算起,还是应该有一年的时间。从去年二三月份我就开始构思,绘制了很多草图和小稿,北京冬奥组委进行审核。

去年8月份,三幅作品最终定稿,进入正式绘制阶段。此时,媒体中心的施工也接近尾声,我们多次去现场考察场地,不断调整,后面几个月夜以继日地工作。《冬奥之歌》差不多是去年10月完成,此后的11月、12月又分别完成了另外两幅作品。

因为我心里装着一个信念——这是为国家去创作。体现世界人民关注的冬奥盛会的作品,我们不能怠慢、不能有闪失,所以某种程度上,精神也是一直高度紧张的。

有的。一个是《冬奥之歌》的创作,它的主题跟我平时的创作题材差别比较大。我平时的创作题材,大多是生活中的事物和感受,是我眼睛看到的世界;而冬奥主题在我的理解中,是立意性的、主题性的,不是纯粹个人性的,它要传达的内涵很多,同时还要通过艺术语言的表达,让含义更加明确、突显。从立意开始,就要去寻找创作的灵感。我看了大量的体育节目、冰雪世界、雪山,看各种各样的视频,研究什么样的姿态更能传达滑雪运动的力量感。主题性表达和技术性表现的融合,可能是我在这一次的创作中面临的最大挑战。但构思过程,让我获得了很多我过去没有感受到的、概念性的东西。所以我认为这也是一次自我突破、自我成长的经历。

另外还有一些技术性的小问题,比如《冬奥之歌》,我原本是希望用宣纸中国画来表现,但中国画讲究不打底稿、一气呵成,用中国画来表现这么宏大的主题、这么明艳的色彩,对我来说也是一个挑战。同时,在室外展出,宣纸的搬运、安装和保存也容易出现问题。但用画布,是不是会削弱我们作品中传统文化的内涵?想来想去,大厅是一个整体,我最终决定用丙烯颜料和画布来表现《冬奥之歌》,其他两幅就更着重表达我的技法和我熟悉的中西融合风格。

第一幅作品《冬奥之歌》完成后,我走进主媒体中心,看到14米长的那么大的一幅画,分成七个板块,30多个人正在进行悬挂工作,我确实被震撼了,一瞬间热泪夺眶而出。我觉得,它把我想对冬奥讲的话全部都讲出来了,没有留下遗憾。那种空间上的冲击,会带给你强烈的创作欲望。

这些画不是我以单个艺术家的心态创作的作品,当我接到创作任务的时候,我就在想,一定要把我们理解到的、真实的中国人民的情感融入到其中,同时也要把我们中国文化的魅力传达出去。我们都期盼冬奥会顺利、成功,我们都希望这一次和平友谊的世界盛会,能在不受任何其他因素的干扰下,圆满地落下帷幕,每个运动员都能在北京度过他们最愉快的、最特别的冬季,也能够取得个人历史最好成绩。这是我们每个中国人的心愿。这不是我个人单独的、随意的创作,它代表了我们的国家、我们的人民。

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